藩国懂老舍的人方旭

“懂老舍的人”方旭：为老舍“找到”一个舞台 文学报金莹袁欢以填补能源需求缺口。目前 从 《我这一辈子》《猫城记》《离婚》 到 《二马》，从2011年开始到现在，中生代实力派编导、演员方旭一直致力于将老舍的小说搬上舞台，他也因此被舒乙称作是 懂老舍 的人。4北京市企业退休人员养老金每月人均增加305元(人民币月29日，方旭在2017上海静安现代戏剧谷 市民剧场 大师讲坛讲述自己的戏剧创作过程及体会，由他导演、编剧、主演的话剧《二马》也将于近期在上海演出。

从文字到舞台，方旭的 老舍 有点与众不同：一个人演了《我这一辈子》，两个人演了《离婚》，三个人演了《猫城记》，这次五个人演了《二马》。 人多的戏一定就好看么?不一定。从文学到舞台，一定要找到一个适合的呈现方式，形式要为内容服务。我在创作《我这一辈子》时，突然发现独白很好用，而且观众也能接受，就采用了这种方式。 方旭说。从文学作品到舞台表演，关键是要找到合适的表演方式。但他也表示，不论哪种形式，都应该展现作品背后的深层含义：现实与理想的冲突与挣扎。

谈及创作初衷时，方旭表示，一切源于热爱，从小跟着姥姥生活在北京胡同里的他，从小体会着京味生活，喜欢京味大师老舍也是顺理成章。对于老舍的作品，他有着自己的理解： 老舍的作品被改编成电视剧电影的很多，但却没有一部是火的。这是因为先生以写人物见长，不爱讲故事，作品的故事性是很淡的。比如《茶馆》到底说了个什么，很难说清，但舞台的特殊性却可以弥补这一点，这也是先生作品能被搬上舞台的原因。

改编老舍先生小说的这些年，也是方旭重新认识戏剧的一个过程。一步一步做下来之后，他对戏剧的认识越来越清晰，很多朋友也说他越来越有自己的风格。 什么是戏剧? 方旭认为，戏剧的核心要素是演员和观众，台上台下的互感与交流是一场戏成功的标准。他尤其强调与观众的交流： 演戏就是交流，如果忘记这一点，戏一定不好看。 通过分享自己演戏过程中的趣事儿，戏剧的假定性使得前来观剧的戏迷们都知道舞台的故事是假的，但情感和交流却是真实的，所以 戏剧一定是一个双向交流的过程，它不是个人秀 。