藩国木马杨凌柳岸解析小说

作者：张一纤

这是一篇非常有趣的小说，我在读的时候，常常忍俊不禁，也可以说我是在边读边笑的状态下读完这篇小说的。这是我近年来读身边作家朋友小说作品时，很少出现的情况。

这篇小说故事情节看似荒诞不经，它先假设了一个前提，在一个非常闭塞的乡村小镇“孤都镇”上，流传开来一个传闻：“小镇上要来外国人”，然后一系列情节自然而然展开来。往小处说，正如小说所实写的，小说写了一个地方的经济发展的问题；往大点说，它象征性地描写了我们国家的改革开放；再往更大点说，它写的就是人的思想解放的过程，人摆脱愚昧的过程与艰难程度。可以说，这篇小说就是如此具有很强的概括性和可多方解读性。这篇小说让我想起了当年陆文夫的获奖短篇小说《围墙》和谌容的短篇小说《减去十岁》，而这篇《沙滩浴场》在大的思想主题上，和前者相仿，而在荒诞手法的运用上，和后者近似。这样的小说模式往往是先设定一个虚拟前提，然后让人物真实心态得以尽情展现。

所以，这样的荒诞手法的运用也并不是很新鲜，有前辈作家的成功经验。但是，这篇小说自有其独到的出彩之处，那就是，它把这么深刻的思想主题，却用如此搞笑的情节来表现出来。作者那种幽默风趣的叙事风格，行文泼辣酣畅，一个个让人捧腹的噱头与细节，随处可见漫画式的讽刺与调侃。让我看，作者的手法大致有两种：重复与夸张。这里的重复，如同民歌里的一唱三叹，层层渲染，加深艺术表现力。这篇小说里不避重复与罗嗦，他把重复与罗嗦用到了化腐朽为神奇的效果。不妨作一个比喻，作者的罗嗦就如同熬骨头汤的文火，他不急不火的慢性子罗嗦，却熬出了美味来。小说有一种不事张扬能拿得住的搞笑，既然是漫画，写人叙事就是粗线条大手笔的略形取神，夸张往往看似很离谱，作者依然还拿捏得住，依然让人觉得真实可信，这是因为，作者的夸张来源于生活本身，很有生活质感，很有人情味。小说中有西北边远农村生活的细节，有真实可信的人物形象，如书记，镇长，老孙，特别是二寡妇这个女人形象可谓人情味十足又光彩照人，就连小人物如在街道上的疯子牛二，作者也对其安排有传神的细节描写。

读这篇小说，我很欣赏作者的写作心态，他那种幽默风趣从他的文字里可以真切感受到。可以想到，作者在小说写作上，也充分注意到文学的民间化，文学的通俗性大众化问题，他就是想把小说写得好看，有趣。具体到这篇小说中，他就是要把好看有趣进行到底，做到极致。当然，小说的后半部分到结尾，精彩程度有所降低。这可能也是因为前面太精彩了，充分调高了我的艺术期待阀门。小说有些搞笑桥段在分寸的把握上也有欠火候而失于肤浅，也露出了卖弄之嫌，个别情节也有低俗嫌疑。不过这不影响小说已经很强烈的喜剧效果，他在这方面做得相当成功，难能可贵了。读这篇小说，我还有一个感悟就是，文学，很多时候真没有必要故作高深，当我们在太过刻意故作高深时，真正的文学精神可能便离我们而去。文学自有“高深”，它只是拒绝“故作”。

题目：短篇小说《失踪》

作者：刘爱玲

这篇小说的结构可以说简明、清晰，小说分为两部分，讲了两个作为半路夫妻的“我”和老牛两个各自所经历的“失踪”的故事。一个冬日大雪的晚上，丈夫老牛一夜未归，“我”独守空房。一般情况下，丈夫偶尔因意外事情而夜不归宿，妻子也不必如这篇小说中所写的那样难以忍受。这为什么呢？“我”有怎样的经历？于是小说就写了这其中的原委，“我”与前夫在煤矿的一段经历，前夫因矿难而死“被失踪”，而我也被强行送精神病院三、四个月。重大的精神打击使我留下精神创伤，晚上不能独自过夜。而现任丈夫这一次夜不归宿的原因是，他去看望一个孩子，这孩子是他“失踪”工友小徐的儿子。这工友小徐救过他的命，小徐的“失踪”很离奇，这“失踪”基本上等同于死亡，人们都心知肚明，如小说中所写的他的死亡是人们的猜测，这猜测基本上是准确的，他也是像那两个工人利用停电时间到球磨机偷钢球想卖点钱，因为工人工资普遍很低，但没有想到发生了意外而死亡。一篇小说写了两个有关“失踪”，一个因公，一个因私，其实都写了底层工人的生存命运。“失踪”者死了，而他们留在世上的亲人的生活却还要继续，小说中这两个半路夫妻也算相依为命，有爱，以后他们是否考虑可以收养那个小徐的儿子，重新组建一个幸福的三口之家？小说前面也提到了他们因不能生育想抱养一个孩子的。当然，真的能否抱养那孩子也不重要，重要的是他们的爱心是会一直送给那个孩子的，他们的爱心是不会“失踪”的。只要有希望，生活会好起来的，人们就不会轻易“失踪”，不会再有如这篇小说结尾那样的“深深的恐惧”。

题目：短篇小说《蜜月》

作者：高涛

如小说题目所示，蜜月当然要有“蜜”，这篇小说自然充满喜剧色彩。小说写了两个在同一个单位的小青年男女周虎子和杨亚米他们的婚恋故事。小说从他们蜜月中的小矛盾切入和故事主干，向前延伸到他们是怎样开始他们的工作和开始从恋爱的，其中自然少不了一波三折的为生活而打拼的各种生活现实问题，向后延伸到他们的住房紧张，婆媳矛盾，感情小危机等。小说就是这样以一对小青年的“蜜月”为切入，生动地描绘了刚进入都市生活的年轻人的婚恋、工作、亲情等普遍性社会问题。

这篇小说从叙述语言到故事情节都格调明快，有一股都市年轻人的干练和都市市井生活情趣与神韵。作者准确地抓住鲜活的日常生活内容和年轻人的内心状态，做到如实地描写。特别是小说的叙述语言爽朗明快，叙述不拖泥带水，又含幽默讽刺与调侃，使小说整体上显得有深度却也轻松好看，耐人寻味。作为小两口的“蜜月”，性生活自然是重要内容，小说中对此描写可谓大胆泼辣，却也做到点到为止，传神，而不让人有低俗之感，多让人感到其描写逼真而会心一笑，真实的生活感很强。小说整体透露出一种喜气，一种热爱当下鲜活的生活而且积极投入进取的情怀，这也显示了小说家与当代现实生活的血肉联系。

题目：短篇小说《一九七九年的雪》

作者：高鸿

好的艺术总是这样美，让人感受艺术之美的享受同时，又能让感受到人生深深的苦难之感，似乎艺术之美与生命之苦难总是水 融在一起，不可分割。，写了一个生长在贫穷农村的十五岁美术天才少年茂才的意外死亡，一个未来画家艺术家的夭折。他死在腊月初八这个他的十五岁生日里，他死在一个大雪之夜的山谷小路上。他等待袁某的必将是法律的严惩。是在县城上完美术学习班回家路上遇大雪，夜里饥寒交迫体力不支冻死在路上的。小说的主要内容就是写这个少年在死亡前这个他生日里一天的情形，小说不断地闪回，此时与往昔交替描写。也可以说，小说通过描写，把这个少年的一生经历的生活，在心灵上重新再生活了一次。作家高鸿也是美术工艺师画家，可以说他在这篇小说中，用工笔画的手法层层渲染刻画了一个绘画天才少年的人生与艺术世界。少年茂才生活在贫苦的农村，特别是在那个年代，苦难几乎成了生活的主题。但是，对于这个天才少年来说，他于苦难中也能发现艺术的因子，小说中充满着一种纯真少年对这个美丽又苦难世界的诗意打量。由于作者如工笔画般的从容叙述语感，小说在凝重，抒情，又有人生历史开阔感中，把少年茂才的诸多亲人逐个都有详细描写，每个人都有真实的生活感人生观沧桑感，有动人的生活细节，在写这些人物时，把真实的社会环境也鲜活地刻画出来，可以说，这篇小说就是一幅以少年茂才为画中心的人物群像画，背景是正飘着大雪的黄土高原，如果再配上音乐，那应该是陕北的信天游或者是柴可夫斯基的《悲怆》。

也许是由于作家高鸿本人艺术气息很浓的缘故罢，他的这一篇小说也有着很浓的艺术气息，他把一个有着绘画天才少年，在乡村感受到的艺术熏陶描写得真切动人，在一些城里人看来穷苦的山沟沟里也感受一种苍凉雄浑之美，乡村山野的山水草木，四季更叠，都有着艺术因子等着他去捕捉。读这篇小说时，我联想到了显克微支的短篇小说《音乐家杨科》，当年我读这篇小说时，我奇怪这么小的孩子，没有正式演奏与谱曲，怎能称为音乐家？后来我才理解了：音乐家艺术家，就是因为他们有着美好的梦想。在读这篇小说《一九七九年的雪》中关于茂才在感受梁家河那些美景，和他在利用暑假去山野放牛时临摹连环画《西游记》画了近二百个页码这些描写时，我想到了《儒林外史》开头关于画家王冕的有关描写。当我读到少年茂才死于大雪之夜时，我想到了安徒生《卖火柴的小女孩》，也想到了契柯夫的短篇小说《万卡》，只是在契柯夫小说中，可爱又可怜的小万卡没有死，而是作了个好梦。而这一篇《一九七九年的雪》中，同样可爱又可怜的少年天才，正在他十五岁生日这天死去了，小说结尾是这样的：“一个护山老汉在山谷里发现了茂才的尸体，他的衣服和身体已经冻成冰块，像睡着了似的，嘴角含着笑，手里紧紧地攥着一张获奖证书。”他的生命定格于十五岁生日这天。生于此日，也死于此日，难道是神对这个艺术天才的一种命运安排？而我想说的是，真正的艺术家，是敬重苦难的，它有如神赐。

题目：短篇小说《七年》

作者：向岛

这篇小说写了一桩乡村普通人命案，从当事人做案当初到如今案情暴露，为期七年。小说是从七年后乡村一个平常的夏日清晨写起，大柱和菊叶两口子套了牛在自家田里劳作，在劳作间隙休息时突发意外，那头耕牛突然发疯一样奔向崖畔，而那里在那里的泥地里，人们从那头牛蹄带出的泥土里，发现了七年前失踪的大柱的哑巴弟弟二柱的白骨，于是一桩七年前的人命案浮出水面。原来七年前，大柱的妻子菊叶，因为连续生哑巴儿子，就趁丈夫外出打工之际和村上另一个青年男子有染，她也不是因为情欲不能满足，只是为了“借种”想生一个健康的儿子。如小说中描写，大柱他们家有传统病史，作为一个女人的菊叶不想再生残疾儿子的迫切愿望，也是可以理解的。但她仅有的两次私情中第二次就被小叔子哑巴二柱撞见了，她恶人先告状，向丈夫诬陷说二柱对她非礼。哑巴当然无法开口为自己辩白，而气愤的大柱在惩罚弟弟时把他逼到树上去，而这时菊叶还拿长竹竿乱捅已经走投无路的二柱，致使二柱从树上摔下，不幸的是他的头正好碰到树下那个“捶布石”上，当场死亡。两口子失手杀死了弟弟，悔恨已经无济于事，他们连夜把尸体埋到自家地里不远处的崖畔。这就是七年前发生的人命案经过，之后大柱两口子有了第三个儿子，不是个哑巴，而是“能说会道”。只要大柱的妻子菊不说出来，大柱是不会知道，他的这个“能说会道”的儿子并不是他的种。妻子菊叶对丈夫隐埋了她偷情的秘密，而他们两口子又对村人世人隐埋了他们失手杀人的秘密。但是，正如天不藏奸，当年哑巴二柱养的两头母子牛，却见证了这些秘密与罪恶，致使最终七年后东窗事发。

可以说这篇小说是以一桩乡村普通人命案来写普遍人性的，日光之下并无新事，人命关天，天也不藏奸。小说中的那柱人命案件并不离奇，故事情节也不复杂。要说这篇小说的故事奇特之处，就在于，案件的大白于天下，是由两头“母子牛”前仆后继地“努力”。从人类的角度上说，可以说这篇小说如同“义犬救主”那样描写了动物对人类的忠诚。设想一下，如果没有了这头牛，那么，那件人命案或许会永远成为谜。应注意的是，小说开头写的并不是大柱两口子正在劳作时突发的意外，而是他们劳作间隙休息时突发意外。正如同人在从事某种体力劳作后歇息时，大脑却会高速运转起来，可能动物也是如此，所以那头牛突然想起并明白了它的母亲七年前的那个举动，作者在这一微小的细节上，寓示了动物和人共有的心性细微特征。小说写到这头牛：“黑牛站在那里一幅若有所思的样子。”它这时也突然理解了母亲当年的奇怪之举，它也要完成母亲当年的“使命”，去揭露一柱人间罪恶。其实，世间有多少如哑巴二柱这样的冤魂，人命的卑微往往就是如此。我们人类忽略的事，不去关心的事，可能动物们会以它们的视角而去关注。从这个角度上说，这篇也可以说写了动物见证人类的罪恶，它们有充分的理由对人类的可耻行为报以无言的嘲笑。小说结尾，这头牛也和他的母亲七年前的命运一样，也被送到镇上那个叫贺老二开的肉坊，“贺老二才不管神牛鬼牛呢，一律照杀不误。”可以说，这个贺老二就是我们人类的代表，我们要满足我们的口腹之欲，我们要借动物的生命来维持我们的生命，我们是唯物主义，我们人定胜天，我们是万物之主。小说中就是这样充满了以动物的视角来对人类的反讽。二柱是哑巴，而那两头牛当然也是哑巴，他们都是弱势一方，但他们都享有生命权，对于人类而言，所有的其它动物都是哑巴。但是，他们和它们，都有自己的语言，有自己的生命世界。

如果要给这篇小说换一个题目，可以叫“哑巴与牛”，这很切合小说中所描写的内容。当然，这篇小说本来题目“七年”，是一个时间概念，更有某种深刻寓意。时间是公正的，时间见证一切。普通个体人命案之谜，可以由时间来猜破，而时间这个人类永恒之谜，由什么来猜破呢？人类是渺小的，在已知的世界之外，还有一个未知的、神秘的世界。对此，我们人类可能并不比其它比动物们高明。

共 5154 字 2 页 转到页 【编者按】 这篇也‘教会’了许多孩子‘说漂亮的人话’但不按‘人的标准’行事。”张华说。　　黑龙江省大兴安岭地区呼玛县的公员常旭佳小说故事情节看似荒诞不经，它先假设了一个前提，在一个非常闭塞的乡村小镇“孤都镇”上，流传开来一个传闻：“小镇上要来外国人”，然后一系列情节自然而然展开来。往小处说，正如小说所实写的，小说写了一个地方的经济发展的问题； 作者对《沙滩浴场》这样评论到。《一九七九年的雪》这篇小说就短篇小说《七年》作者：向岛这篇小说本来题目“七年”，是一个时间概念，更有某种深刻寓意。时间是公正的，时间见证一切。普通个体人命案之谜，可以由时间来猜破，而时间这个人类永恒之谜，由什么来猜破呢？人类是渺小的，在已知的世界之外，还有一个未知的、神秘的世界。对此，我们人类可能并不比其它比动物们高明。阅读作家杨凌杨柳岸的评论，会有很多收获。他总在用不同的思想和语言来解读作品与读者。【：诗人夏红雪】